Aristoteles' Poetik Fur Spannungs-Autoren

Die Regeln fur spannend-mitreissendes Erzahlen sind seit uber 2.000 Jahren dieselben. Wer sie beherrscht, bezwingt jedes Publikum. Mit diesem Leitfaden liefert der Autor des Bestsellers SCHULE DES DREHBUCHS einen Schlussel zu Aristoteles' zugkraftigem Rezept - fur Unterhaltungsschriftsteller in spannenden Genres und Drehbuchautoren, die aus dem Ur-Quell abendlandischer Erzahltaktik schopfen mochten. Dafur werden die entscheidenden Passagen der POETIK in Uberschriften zusammengefasst, durch geklammerte Einschube und anschliessende Kurz-Deutungen erlautert. UBERSCHRIFTEN Handlung ist nicht Rede, sondern Tun - Die Geschlossenheit einer Handlung - Nachahmung kopiert kein Original, sondern stellt etwas vor, und wer's wahrnimmt, empfindet dabei wie gegenuber etwas Wirklichem. - Die Handlung einer Geschichte ist wichtiger als ihre Mannschaft - Bessere Handlungen sind eingleisig - Ihre Handlung ist der Sinn einer Geschichte - Zweck einer Geschichte: ihre Handlung - Eine gute Handlung ist organisch - Die Genres des Aristoteles - Das Epos unterscheidet sich von der Tragodie S.81 - Logik des Horror-Films - Der Schwerpunkt einer Handlung: etwas Schreckliches, das dem Helden zustosst oder un/mittelbar von ihm verursacht wird - Was das Publikum erleben mochte - Mag der Zuschauer sich auch nicht allzeit in die dargestellten Verhaltnisse einer Geschichte finden - immer vertraut und mitreissend sind fur ihn Machtfragen. - Richtige Lange - Bewirkung des Gegenteils des Beabsichtigten - K/eine Uberraschung - Wenn Zufalliges auf die Vorgeschichte beschrankt bleibt, wird seine dramatische Wirkung nicht beirren, sondern beeindrucken - Die Ursachen des Hohepunktes durfen nicht unsichtbar sein - Charaktere sind Gewohnheiten - Mit aufgeruhrten Gefuhlen gehen auch andere seelische Lasten ab - Handlungen deuten Ideen - Die wirkungsvollste Beschaffenheit der Hauptfigur - Jammer, Schaudern und Reinigung entspringen nicht neuen, unerhorten Tatsachen, sondern der Aktualisierung von etwas, dessen man bereits inne ist - Der sittlich mittlere Charakter - Charaktere schaffen die innere Beteiligung an einer Geschichte - Im Geschehen enthaltene Betrachter, die uns die Vergangenheit erklaren, die Gegenwart bewerten oder Zukunft voraussagen, steigern das Wahrnehmungserlebnis der Zuschauer, wenn sie zur Handlung gehoren - Was Charaktere lebendig macht - Dialog ist besser Teil der Handlung - Wenn Expose oder Zusammenfassung einen nicht packen, werden es weder das Drehbuch noch der Film danach tun - Daher ist die Dichtkunst Sache von phantasiebegabten und leidenschaftlichen Naturen - Dramatik wachst nicht mit immer neuen Uberraschungen, sondern musikalisch" durch Abwandlung desselben Themas - Die undurchsichtigste Geschichte nimmt einen gefangen in dem Masse, in dem sie einmal wirklich geschehen ist - Warum Menschen sich im Gegensatz zu Tieren (am liebsten schaurige) Geschichten erzahlen - Was jammerlich-schauderhaft aussieht, aber nicht weh tut, ist komisch - Was Aristoteles nur mittelbar anspricht - Zusammenfassende Deutung - Wesen der Tragodie - Weiterfuhrende Texte..."