Maeterlinck, Debussy, Schönberg und andere: Pelléas et Mélisande Zur musikalischen Rezeption eines symbolistischen Dramas

Der Symbolismus war eine erste gesamteurop ische und interdisziplin re Modernebewegung der K nste. Die vorliegende Arbeit befa t sich mit Musik und Symbolismus." W hrend es f r die Literatur und die bildende Kunst eine Reihe von Darstellungen zum Symbolismus gibt, fehlen diese f r die Musik weitgehend, obwohl die symbolistische sthetik um 1900 auch in KomponistInnenkreisen verbreitet war. Die Ber hrungspunkte zwischen Musik und Symbolismus werden am Beispiel der symbolistischen ( fr hen") Dramen des belgischen Autors Maurice Maeterlinck untersucht, die um 1900 eine dramaturgische Revolution im europ ischen Theater initiierten. Die bedeutendsten Kompositionen gibt es zum Drama Pell as et M lisande. Von diesen wurden sechs ausgew hlt, die in enger zeitlicher N he zum Symbolismus entstanden sind: die Oper von Claude Debussy, die symphonische Dichtung op. 5 von Arnold Sch nberg, der Suitensatz M lisande aus op. 54 von Charles Koechlin, sowie die Schauspielmusiken von Gabriel Faur (op. 80), Jean Sibelius (op. 46) und William Wallace. Diese Kompositionen werden als musikalische Lesarten des Dramas im Sinne einer produktiven, intermedialen Rezeption aufgefa t. Unter Einbeziehung der sthetischen Anschauungen der Komponisten wird untersucht, ob und wie sich die spezifisch symbolistischen Z ge des Dramas kompositorisch ausgewirkt haben.