Wir Serienmuffel Eine Analyse des deutschen Diskurses über Innovativität und Qualität nationaler und internationaler Fernsehserien und dessen Untersuchung an ausgewählten Serienbeispielen

Masterarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Film und Fernsehen, Note: 1,7, Carl von Ossietzky Universitat Oldenburg (Institut fur Kunst und visuelle Kultur), Sprache: Deutsch, Anmerkungen: 78 Seiten Text, 28 Seiten Anhang, Abstract: DAS GOLDENE ZEITALTER DES FERNSEHENS' - EINE EINLEITENDE BEMERKUNG Wir leben in wahrhaft erstaunlichen Zeiten. Obwohl zum Zeitpunkt dieser Arbeit erst 14 Jahre jung, hat das neue Millennium bereits mehr einschneidende Veranderungen mit sich gebracht als die vorigen Dekaden zusammen: Kaum zu glauben, dass das Internet erst in diesem Jahrtausend seinen rasanten Erfolgszug begann; eine Welt ohne es entzieht sich mittlerweile fast ganzlich unserer Vorstellungskraft. Mit sich brachte das Internet die Social-Media Revolution in Form von Facebook, Twitter und anderen Diensten die innerhalb kurzester Zeit Teil unseres Alltags wurden. Parallel dazu lief der Technologie-Boom: Noch vor zwanzig Jahren pure Science Fiction, gehoren heute Smartphones und Tablets zu unserer Grundausstattung. Auch auf sozio-okonomischer Seite macht sich der Wandel bemerkbar: Der 11. September veranderte so fundamental wie kein anderes Ereignis seit dem Mauerfall die geopolitische Lage und mit dem Euro entstand zur Jahrtausendwende eine Wahrung die Europa als Wirtschaftsraum eint. Angesichts all dieser Veranderungen erscheint es nur logisch, dass auch die Unterhaltungsindustrie von der transformativen Wirkung des neuen Jahrtausends nicht verschont blieb: Die langste Zeit galt die Fernsehserie als der kleine, geistig zuruckgebliebene Bruder des grossen Kinos. Seit Jahrzehnten schon zahlt der Film zu den hohen Formen der Kunst, ein Ausdruck kultureller Identitat im Kontext seiner historischen Entstehung, sein artistischer Wert auf Augenhohe mit der Welt der Literatur und des Theaters. Fernsehen hingegen fristet seit langem ein intellektuelles Schattendasein, von Akademikern wie Adorno aufgrund seiner antisozialen Wirkung misstrauisch beaugt un